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吴哥窟的建筑艺术有哪些要求?

产品时间:2021-05-11 00:16

简要描述:

吴哥窟布局十分均称,富裕节奏。吴哥窟建筑群,有两种形式的平面,镜像平面和转动平面。从护城河、外郭围墙到中心建筑群,以横贯东西方向的中轴线为中心,呈现出精确的镜像平面:甚至广场大道中轴线上南北两个藏经阁、两个水池,也平面的产于在两边。 从广场大道望吴哥寺闻上方一高塔,两座较小的塔在左右平面地衬托著,包含一个山字形。寺庙顶层的五子梅花塔群,除了中轴对称之外,有更加缜密的两种转动平面:从东、西、南、北四方,呈现出完全相同的山字形线条,成90度转动平面。...

详细介绍
本文摘要:吴哥窟布局十分均称,富裕节奏。吴哥窟建筑群,有两种形式的平面,镜像平面和转动平面。从护城河、外郭围墙到中心建筑群,以横贯东西方向的中轴线为中心,呈现出精确的镜像平面:甚至广场大道中轴线上南北两个藏经阁、两个水池,也平面的产于在两边。 从广场大道望吴哥寺闻上方一高塔,两座较小的塔在左右平面地衬托著,包含一个山字形。寺庙顶层的五子梅花塔群,除了中轴对称之外,有更加缜密的两种转动平面:从东、西、南、北四方,呈现出完全相同的山字形线条,成90度转动平面。

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吴哥窟布局十分均称,富裕节奏。吴哥窟建筑群,有两种形式的平面,镜像平面和转动平面。从护城河、外郭围墙到中心建筑群,以横贯东西方向的中轴线为中心,呈现出精确的镜像平面:甚至广场大道中轴线上南北两个藏经阁、两个水池,也平面的产于在两边。

从广场大道望吴哥寺闻上方一高塔,两座较小的塔在左右平面地衬托著,包含一个山字形。寺庙顶层的五子梅花塔群,除了中轴对称之外,有更加缜密的两种转动平面:从东、西、南、北四方,呈现出完全相同的山字形线条,成90度转动平面。还有第二组90度转动平面:从西北、西南、东南、东北、四个对角方向看,也是一样的山字形线条。

五座宝塔也只有如此决定,才有最大限度的平面效果,四面八方地反复展出同一造型主题。  台基结构,源于希腊,起源于印度,从印度起源于真腊后,演进沦为吴哥窟建筑最重要特色之一。有可能是因为柬埔寨经常遭到媚公河洪水泛滥之灾,时至今日许多民居任搭乘在低架上以弃洪水,吴哥许多古迹都台基。

十世纪初的巴肯寺有五层台基,十世纪中叶的空中宫殿有四层台基。吴哥的台基最初有可能是弃洪水,到后来台基发展沦为吴哥建筑艺术的一个最重要组成部分,河水将近的高层建筑,如吴哥窟第二三层的内院小藏经阁,也都有了台基。  十三世纪中叶吴哥窟的三重台基和五座中央宝塔更加沦为印度神话中须弥山的象征物。

须弥山有五座山峰。巴肯山寺、空中宫殿虽有多重台基,但却是只有一座中心宝塔,还没能几乎代表须弥山。吴哥窟顶层有五座宝塔,则几乎地象征物须弥山的五峰。吴哥窟的台基,也从早期平坦的非常简单台基,进化为富裕艺术性的须弥座形式,上下长,中间额较宽,包含裙;裙有水平棱装饰,飘逸而简练。

台基在中国古典建筑中,也占到最重要地位,多层台基也是少见的建筑形式。吴哥窟台基和中国古典台基仅次于的差异,在于台基周边的建筑物;中式台基周边常围以高一米左右的望柱和石栏,吴哥窟的台基的周边则环绕着4-5米低的石柱回环画廊。吴哥窟的多层台基比同层数的中式台基高达几倍。

  回廊是吴哥窟另一个引人注目的建筑艺术特色。吴哥窟的回廊由三个元素构成,内侧的墙壁兼朔壁,外向的花坛立柱和双重屋檐的廊顶。这三个元素除去显著的实用功能之外,对于美感的贡献,三者缺一不可。

长长的画廊,数十根立柱,一字排开,为吴哥窟的总体外观,加到纵向空间的节奏感。画廊的重檐,为吴哥窟的外观加到横向节奏感。回廊首先经常出现于空中宫殿的顶层台基,而在吴哥窟发展到颠峰,三层台基各有回廊,如同乐曲旋律的反复,步步高,步步强化,最后归结到主体中心宝塔。

  吴哥窟的长廊多种多样,有的有石柱,凡有石柱的长廊或是一旁两排石柱,或两边各两排石柱,没一旁一排或两边各一排的格式。因为吴哥窟的长廊的拱顶较高,覆以拱结构,不是由径向楔形砖镶砌而出的真为拱顶,而是由两段墙壁上方的石砖逐层水平内错,最后在中线张开,再放上盖顶石而出的砌棒棒堂拱顶。

这类砌棒棒堂拱顶跨度较小,如果只有单排石柱,依靠一道又低又较宽的拱顶,无以起防雨起到,因此必须筑有偏廊,减少半个拱顶,加高拱顶的总宽度,以起防雨的效果。因此在同一旁的两排石柱,一排承托主拱顶,一排承托偏廊拱顶。吴哥窟凡有双柱的长廊无以有单边偏廊,只有一边看去是重檐;凡有四排石柱的长廊,即每边各两排石柱,则两边各有偏廊;从任何一边看去都是重檐。长廊有两排石柱的一旁是打开的,另一边是石墙壁。

吴哥窟长廊的墙壁,有的是整片雕墙,中间不出窗子,有的进着明窗,可以外望,有的进着装饰性的直葫芦棂骗窗;明窗之间或假窗之间的墙壁,装饰著头戴金冠,脚带上金镯的女神的浮雕。回廊的进出地下通道,非常考究,有两种形式:有塔的塔门和没塔的廊门。廊门像个亭子间,在与游廊成直角的方向,向外伸延两三入,每入的亭子有拱顶,有二三对方柱,每入的顶上有雕刻细致的门楣和三角墙。长廊的布局有一字廊、回廊和十字游廊三种形式;十字游廊一般来说和回廊构成田字廊。

从外郭到顶层的长廊形式如下:  外郭围墙:平葫芦棂虚窗双柱重檐长廊。基层围囿:雕屏双柱重檐回廊,中层围囿:平葫芦棂虚窗单檐回廊,顶层围囿:明窗双柱重檐回廊,顶层、中层田字阁:四柱十字重檐游廊。吴哥窟的建筑师精妙地运用空间,用长长的大道表明空间深度感觉,用回廊的横展,结构出有建筑物的宽广感觉,用有所不同层面回廊的投影重合,结构出有建筑物的孤峰感觉;吴哥窟虽无大型的中心建筑,但其外观可以相媲美于一座可观的中心建筑。

  吴哥窟的上圆下方的密檐石塔,上层实心,砌棒棒堂拱顶,下层和长廊有机地融合沦为塔门,塔内成立神盦.圆形宝塔的轮廓,呈圆形抛物线形,外面八九层美观的莲花檐。吴哥的石塔经历了几个发展阶段,9世纪初,吴哥的塔是一座座独立国家的密檐式塔,10世纪经常出现了排序在平台上的塔群,如豆蔻寺(921年)、东梅逃(951年)的双子塔,而空中宫殿的中心塔则耸立在有回廊的祭坛之上,11世纪初的茶胶寺(1001年)是典型古印度式金刚宝座塔,有五座宝塔在三阶宝座之上。塔布茏寺(1191年)的宝塔和长廊融合沦为塔门长廊,这里可见吴哥窟外郭长廊原型。吴哥窟之所以被称作高棉筑城艺术登峰造极之作,于是以因为它有机地融合了前期建筑艺术中的宝塔、长廊、回廊、祭坛等要素:宝塔和回廊融合沦为塔门回廊,塔门回廊又和祭坛融合为一体,堆栈沦为有多层塔门回廊的祭坛。

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